気ままにシネマ

ゴジラ対モスラ対メカゴジラ 03 日本

先生でもないのに、サンタでもないのに忙しかった2003年師走12月。

映画を見る暇もなし、投稿も出来ずの無為なる日々を過していました。
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それが昨夜（30日の夜）、忘年会の帰り道、東宝の前で足が留まった。
最終回を20分も過ぎている演目は「ゴジラ」。ゴジラ対モスラ対メカゴジラ

併演「ハム太郎」は既に終了、深夜値引きを交渉するも即却下された。

まったく色気のない切符売りと思いながら、本年「見納め映画」として

悔無き演目であった。
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私は常々言ってきたことだが「ゴジラ」は子供のために創っては
いけない映画です。大人向けに怖く怖く創ってはじめて子供も満足
するのです。
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1954年元祖「ゴジラ」、リアルタイムで見たのだろうが、
幼い私は父親の外套に隠れ、殆ど見てなかったと思う。
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その後アンギラスと闘った「ゴジラの逆襲」から、
あの米国産キング・コングと闘った「キングコング対ゴジラ」'62
まで、食い入る様に見つづけました。
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しかし時は怪獣ブーム、東宝は怪獣大集合の子供路線に変更、
爾来まったく面白くない映画シリーズに堕いったのです。
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しばらく休演の後、1984年「ゴジラ」が復活した。元祖の如く
怖い怖いゴジラに戻り、ＳＦＸ映像も緻密、私はその復活を大いに
喜びました。「ゴジラ対ビオランテ」までその路線だったと思う。
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1998年東宝は何を血迷ったか、映像権をハリウッドに売ってしまった。
(ローランド・エメリッヒ）監督の米国産「GODZILLA 」は優れた先進
SFX&CG技術を駆使し、ストーリーも練った面白いゴジラを創り出した。
私は正直、負けた！と思いました。しかし日本での評判はあまり芳しく
なかった。これは多分に日本人のナショナリズムのせいと思います。
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さて2000年からの「ゴジラ」はハム太郎と併映するなど、完全に子供向
となった。今作は懐かしき（小泉博）さんを登場させて工夫しているが、
脚本がいまひとつ、ゴジラの目もガラス玉に戻り、モスラはどうしても
毛織の縫ぐるみにしか見えずリアルさに欠ける。
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東宝さま、ゴジラは日本映画最大のヒーローです。
私の様に年間の見納めに劇場に行く中年も多々いるのですヨ。
もっと大事にされたらいかがでしょうか。
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もっと脚本を練り、米国のＳＦＸ＆ＣＧ技術を謙虚に取り入れ、
大人も怖がる元祖「ゴジラ」に戻るべきです。
次回ゴジラ生誕五十周年記念作品は大いに期待しておりますヨ。
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それでは瓦版の皆様、良いお年をお迎え下さいませ。

ゴジラ 対 メカギラス 01 日本

皆様、２００１年お正月あけましておめでとうございます。
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本年も瓦版の少数派「中年」の立場からの映画感想お許し下さい。
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観たものは、必ず一言と思ったら、新・旧おり混ざり
旬で無いものまで論評するので、迷惑かな？と思いつつも
敢えて投稿するあつかましさ、お許し下さいネ
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20世紀の日本映画最大のヒーローは誰か？と問われたら
それは「ゴジラ」でしょう。
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また私にとっても、初めて観た映画は何か？と問われたら
それは「ゴジラ」でしょう
多分東映のチャンバラも観ていたのだろうが、観たという認識が無いのです
「観た！」とはじめて認識したのが「ゴジラ」昭和29年(1954）だったのです。
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そういう意味で20世紀最後に観るべき映画はこのヒーローに敬意を評して
「ゴジラ対メガギラス」としたのです。
怪獣対決ものでは「ゴジラ対キングコング」に勝るものはありませんが
まあ～今作品は古代トンボ幼虫メガヌロンがゴジラに群がるシーンは見所です。
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また今回の破壊物件は東京の新名所お台場でした。ゴジラを観れば
その時々の新建築物の歴史が判りますし、有名な建物は悉く破壊されました。
(ただ一つだけ、畏敬の念か皇居だけは踏み込んでおりません。）
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さてヒロインはG対策本部隊長（田中美里）こんな細腕でゴジラを倒せるの？
そして科学者は我らのアイドルだった（星百合子さん）この人は科学とか
コンピューターのことが全く判って無いということが演技に見事出ていました。
G対策総責任者は（伊武雅刀）この人出ると何か胡散臭いと思っていたが、
やっぱり裏があった。
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ゴジラキャラクターも変遷がありました。初代から対キングコングまで
シリアスタイプだったが、対モスラからユーモラスになり、南海の大決闘の
「シェー」やゴジラの息子に至ってはお笑い3流怪獣になり下がった。
ここで私はしばらくゴジラに別れを告げたのです。
ゴジラは子供向けに造ってはいけないのだ、大人のために造って始めて
子供も喜ぶのだ、製作者はそこを間違えてしまったのです。
昭和50年(1975）で一旦休止となりました。
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再登場したのが昭和59年(1984）題名はシンプルに「ゴジラ」日本中のファンが
カムバックを喜んだものだ。正にシリアスな怖いタイプにもどりました。
爾来見続けておりますが、私はこの「ゴジラ」の時のスーツが一番好きだ。
今回の「対メガギラス」の新スーツは目がオモチャモードで今後が心配だし、
又ゾろ、ゴジラジャンプが出てきたのも心配だ。
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ゴジラは人間や子供に媚びを売ってはいけないのだ、あくまでも凶暴、
冷酷無比の象徴であり、泰寂超然な存在である。この廻りで右往左往する、
おろかなる人間達の悲喜交々，人間の欲望で面白い脚本を作るべきなのだ。
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そしてハリウッドに負けない最新SFX、VFXを駆使して、よりリアルな映像を
見せて欲しいものだ、それが故円谷英二監督のご遺志でもあるのです。
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ついついゴジラとなると新年早々長文となりました。誠にSorry

GODZILLA ゴジラ 1998 米国

本日から映画瓦版に参加させていただきます。

今後宜しくご指導お願いします。
(1998年私の記念すべき、最初の投稿であります。）

 

少々古い映画ですし、もう皆さん既に見て、諸処評論済みでしょうが、
一般に評価が低いので弁護の意味で意見を述べさせて下さい。

 

私は年齢から（４８歳）古くからのゴジラファンであります。

私が日本のゴジラについて長年不満に思っていたのは
１）ゴジラの出現により民衆が逃げ惑うのですが、既に遠くに逃げており
ビルや東京タワーを破戒するのを不安そうに眺めている
典型的な２重写しによるＳＦＸでありました。

 

いったいゴジラの足元に逃げ遅れた人踏み潰された人、
瓦礫の下敷きになった人が映像化されないことに不満でありました。
米国ものは、まさにゴジラの足元に視点を置き個人対ゴジラの戦いを
徹底的に表現し、優れた映像となっております。

２）この手の映画の最も面白いのは出現するまでの変な兆候や、
漁船の被害、各地の異変と原因を究明しようとする学者の推理でありましょう。

しかし日本のゴジラは既に有名で謎は全くなく、登場即街を破壊となります。
これはもっともミステリアス、スリリングなところをカットしているのであります。

 

その点米国ものは、足跡、貨物船の被害、特に難破船の損傷の跡がリアル、

漁船の被害や釣り人の遭遇など、極めてデテールにこだわっており、

引き込まれていくのです。

３）残念なのは日本の漁船が襲われたとき、かならず最初の被害者を

演じつづけてきた江幡高志を起用しなかった事が悔やまれます。
東宝が権利を売った条件に、被害者役でゴジラゆかりの役者起用を
条件にすべきであったと思います。江幡高志、小泉博、宝田明、
など被害者役で出せば、形は違ってもやっぱりGODZILLAはゴジラだと
ファンは思ったはずであります。

４）私がGODZILLAでどう処理するか一番注目していたのが核問題であります。
ご承知の通り、ゴジラは核実験でできたものでいわゆる反核映画でもあります。
核大国米国はこの問題を見事な狡猾さで解決したのです。

つまり主役にわざわざフランス人ジャンレノを起用したのがみそ、
つまりフランスの核実験により出来た怪獣とし、ニューヨークは被害を受け、
フランスが自責の念でゴジラと戦うと言う設定に作り上げたのです。

アメリカ人の自分の核実験を棚に上げて、フランス人に謝らせる
腰を抜かす脚本を作り上げたのです。その意味で見事と言わざるを得ません。

５）以上の如く脚本、映像技術、デテール、視点とも優れており、
もはや日本が誇っていたゴジラはもう２度と日本で制作出来ないとおもいます。
コンピューター対ぬいぐるみでは勝負にならないのです。

この点ゴジラゆかりの東宝重役や監督、映画評論家が優秀さを認めないのは
潔くないと思います。
政治、経済、サッカー、どれも日本は落ち目ですが、GODZILLAの敗北こそ
最も日本が力を失った象徴でありましょう。

６）最後にゴジラが日本で果たしてきた大きな役割は父と子の信頼であります。
エログロ、暴力の日本映画で父と子が唯一見れる映画がゴジラだったのです。
恐がる子供にとり、父が頼りという構造は父権を守る重要な役割でありました。

その様な意義ある国産映画が無くなったというのは誠に寂しい限りであります。
その様に感じたのは私だけでしょうか？
以上いろいろゴジラとGODZILLAについて述べさせていただきました．
ご静聴ありがとうございました。

 

 

ゴジラ 1954 日本

私にとって生まれてはじめて観た映画、いやいや

生まれてはじめて「観た！と認識した映画」と言える記念すべき

映画であります。

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１９５４年１１月封切りということから、私が住む田舎で上映された

のは、早くて１９５５年の正月映画から１９５６年かもしれません。

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正に「恐怖のあまり」記憶に残ったといえます。幼い私は映画の大半を

父の背中の後ろに隠れながら、手で顔を覆いながら観たのであります。

したがって詳細なる記憶はありませんでした。

只只、暗い画面にうごめくものを、指の間から見たのであります。

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しかし翌日、町内の子供仲間で、ゴジラの怖さをとうとうと話し、

もしゴジラがこの町内に現れたら一たまりもなく破壊されると伝え

ました。毎日のように子供が集まり、話を聞かせてということになり

正に私は英雄でありました。

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幼心に優越感を感じたのでしょう、爾来　現在に至るまで殆どの

ゴジラ映画を観つづけ、現在に至っています。

また私の徹底的な映画好きの性格を形成した映画かもしれません。

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その後、長ずるに何回もこの映画を観て、ゴジラは単なる恐怖怪獣映画

ではなく優れた「反戦映画」であることも判りました。

本当にゴジラはすごい、日本の映画ナンバーワンはこの「ゴジラ」で

あると確信いたします。

 

 

コップアウト 刑事（でか）した奴ら 2010 米国

アメリカ映画の刑事ものは、映画の主題である事件解決やアクションよりも

コンビの掛け合漫才が面白く、私はそれが好きでコンビ刑事ものを見ている。

 

日本映画では今旬の「相棒」シリーズがあるが、米国映画では何と言っても

1982年「４８時間」のニック・ノルティーとエディー・マーフィー、

1987年「リーサル・ウエポン」のメル・ギブソンとダニークロバー、

1998年「ラッシュアワー」のジャッキー・チェンとクリス・タッカーが

印象に残る、かたほうが黒人の方がより面白い。

 

今回コンビを組むのはブルース・ウィリスとトレーシー・モーガンによる

「コップ・アウト　刑事（デカ）した奴ら」のニュ－ヨーク市警の凸凹コンビ、

Ｔモーガンは黒人コメデアンでサダデーなナイトライブ出身らしく、もう

アドリブばかりでドタバタである。

 

ブルース・ウィルスは本当に刑事役が多い、そのイメージはもう1988年以来の

「ダイ・ハード」のジョン・マクレーンでそのままで登場出来るものばかり、、

警官としての腕は超一流だが、私生活はめちゃくちゃというのが定番である。

 

今回もお決まりのキャラクターだが、相方のＴ・モーガンがハチャメチャ過ぎて、

Ｂ・ウィリスはすっかり引いてしまった。見てる私も引いてしまいましたがネ。

ウィリスさん少々映画に出すぎ、もう少し映画を選んだらと言いたくなりました。

 

ウィリスさん！やはりあなたは孤独な一匹狼で、悪人に叩かれても叩かれても

ぼろぼろになっても、やり遂げる哀れでダイハードな中年男が一番あってます。

 

それにしても最近の映画でよく見かける設定、離婚で妻と共に別れた娘の

結婚式に実の父として出席するも、義理の父にバージンロードの役を取られ

一般末席客としてあつかわれる悲哀の映画が多い。ダスティン・ホフマンの

「新しい人生のはじめかた」2010も全く同じ。

 

今回の映画、結婚式で惨めな思いのウイリスを相棒のＴ・モーガンが忖度し、

義理の親父をピストルで脅して引っ込め、実の父ウィリスに出番を作ったのは

さすが「相棒」と思った次第。

 

こういうテーマが多いのは、映画フアンはまだまだ、日本の団塊の世代と

米国のベビーブーマー世代が多い、年齢的に映画と同じ境遇に置かれる

中年・熟年の男が多いからだろう、映画は時代をよく反映するものです。

 

 

 

御法度 1999 日本

遅くなりましたが「御法度」観てまいりました。

さすが大島巨匠画面がキッチリ締まっておりました。

最近大味な洋食(洋画）ばかりの私には京都懐石料理の味わいで、

大変良かったです。

やはり美術、衣装、撮影、音楽と超一流スタッフで製作したのが

成功したのでしょう。

キャストも(ビートたけし）はじめコメディアン出身者を多く起用
彼らの誠に味わいある演技が、加納惣三郎(松田龍平）を引き立てた。

すごい存在感は近藤勇(催洋一監督）、あの三白眼とむくんだ顔は
昔の(中村竹弥、船橋元、嵯川哲郎、渡哲也）を一掃し、私には、
彼こそ近藤勇となった。

あらすじで惜しむらくは、全てのテーマが「衆道」に振り回される
新撰組で暗殺集団新撰組が画けてないこと。

やはり最初に池田屋での殺戮を見せてくれれば男・男のハードな組織の

物語となったはず。
池田屋のない新撰組は討ち入りの無い忠臣蔵の様なものに思えました。

コヨーテ・アグリー 2000 米国

何ゆえ、私がこの映画を観たか？この題名に惹かれたのです。

たいぶ前、米国で「コヨーテ・アグリー」の話を聞いたことがあるのです。
これ(記憶定かでありませんが）
西部の山に住む魔物のコヨーテは美しい女に化けて人間の男をたぶらかす。
ベッドで男が目を覚ますと、男の腕の中にこの世でこれ以上醜いものが無い
ほど醜いコヨーテ女が寝ていた。男がそっと逃げようとすると、見つかって
食べられてしまう話。

それ以来、一夜と共にして、翌朝気が付く醜い相手や　

醜い男や女のスラングになっていると思います。

映画は上の民話に全く関係なくニューヨークのカクテル・バーを舞台にした
若い女性のサクセス・ストーリーでした。

ファッションとリズム&ビート音楽を聞かせる映画、男性のためのセクシー
ダンス映画としては良だが、
サクセス・ストーリーとしては「苦労」足らず、ラブ・ストーリーとしては
「すれ違い」足らずで、私には少々物足りませんでした。

しかし、中々やりたい事を実現できない、また目的を見出せないで悩んでいる
若い女性には共感を得られるかもしれませんネ

コラテラル 04 米国

劇場で切符を買う時、「コレステロール」 1枚くださいだった。
2002年の似たような名の映画の時は「コテコテラル・ダメージの件」と

言ったと記憶。

多分、今後もこの映画のことを「あのコテコテ何とか」と言ぅんだろうナ～

私は、常々、映画題名はカタカナ題を日本語の邦題にすべきと唱えて

参りました。原題を如何に旨く日本語に訳するか否かの問題でなく、
後々、その題名と映画が記憶に残るか否かの問題から言うのです。
「風と共に去りぬ」がゴ～ン・ウイズ・ザ・ウィンド～ではまるで電報文、

私の記憶には残りません。

それでは今回、私の勝手邦題は、どろ臭く「殺しの走行」or「乗車人」
昔なら、こんなのもありだ「トム・クルーズの夜の殺人者」

さて本題、この二人が主役かと思われがちですけれども、もうひとつの

主役は、真夜中のＬ.Ａなのです。

蓋し！大都会ロスのある夜の出来事、ロスの夜景そして風俗が見事に
描かれていたと思う。撮影技術のせいか、まるで自分がタクシーに
乗って真夜中の大都会ロスのビル街を走行している緊迫感がある。

監督は男達の闘争を画かせればNO１といえるマイケル・マンさん
「ヒート」'95「インサイダー」'99と続き、今回も男同士の
やり取りが主、例の如く硬派でよろしい。

「ブロードウエイと銃弾」'94 「隣のヒットマン」'00'04を見る限り、

どうもプロの殺し屋はなかなかインテリで、人生と知っているタイプが

多い様だ。多分仕事柄冷静沈着で、鋭い観察力がないと務まらないから

だろう。

一方タクシードラバーは日々何十人もの人を見続ける、自分の安全の
ために後ろを注視し、乗客達の会話から彼らの人生を垣間見ている。
（後のシートで彼女といちゃつくのは控えた方が良さそうですゾ）

よって殺し屋（トム・クルーズ）とタクシー・ドライバー
(ジェイミー・フォックス）のお互いの観察力と、なかなか
意味深い会話はこの映画の見所である。

いつものことだが、大スター、(トム・クルーズ）の共演者は得を
する。トムには優れたプロデューサー能力があり、大スター特有の
いい所取りをしない人だ。共演者のキャラを引き出す演技をする。

ニコール・キッドマンはもちろん、「エージェント」のレネー・
セルガーとキューバ・グッティングJR、「ラスト侍」の渡辺謙
など皆彼の恩恵を受けて、アカデミー賞に絡んだ。
今回トムにとって殺し屋という汚れ役までやった、そろそろ
彼にアカデミー賞をやってほしいものです。

それにしてもアカデミー委員会はハンサムスターに意地悪だ。

Ｔ・クルーズ、Ｂ・ピット、Ａ・デカプリオにやらない方針か？

 

コレテラル・ダメージ 02 米国

毎朝のブレック・ファストには欠かせないコロンビア・コーヒー
酸味が何とも香ばしく私の好みです、と呑気な事を言っている場合

でなく、コーヒーの産地コロンビアは正に内戦の混乱状態なのです。

そのコロンビアの反政府組織による要人狙いの爆破テロに妻子が
巻添えとなり殺される。これをコラステル否！コレステロール否！
コテコテル否！もう！「コラテラル・ダメージ」いわゆる副次的被害と
いわれた挙句。政治バランスから米国政府は犯人捜査を放棄したのだ。

悲しみと怒りが収まらない夫(アーノルド・シュワルツネッガー）は
このテロリストを探すべく、単身コロンビアに潜入するのだった。

コロンビアに関しては「今そこにある危機」('94)を観れば
麻薬を挟んで米国とコロンビアの国家間の関わりが判りますネ

また「プルーフ・オブ・ライフ」(2000）を観れば、この国の
混乱状態と誘拐の実体、そしてゲリラ組織内部が判ります。

お国は違うが「トラフィック」(2000）を観れば、麻薬組織と麻薬取締
そして麻薬中毒の実体がよく判る。映画を観てれば南米評論家になれそう。

それはさて置き、この映画は「米国同時爆破テロ」直後の封切り
だったので、被害者への配慮や社会的心情から延期されていた。

多分それだけでは無く、映画の中で若干ではあるが、外国に於ける
米国政府の傍若無人な行為を表現している所があったからでしょう。

さて(A・シュワルツネッガー）さん、超人キャラクターを捨て、
普通の人になろうと苦労している事が痛いほど判ります。しかし
コナン以来　ゴリラ　プレデター、極めつけのターミネーターを
観てきた我々が、そう簡単に貴方が足を洗って、堅気の世界の普通の
人になる事を許すわけに行かないのです。

中途半端であると、強かったり弱かったりで、混乱しますヨ。
> 「そんなに火にあぶったら中からメッキの骨がでちゃうよ」と

ターミネイターと混乱してしましますワ。

貴方はS・セガールと異なり、恥を知っている事は良く判ります。
しかし、もう少し体が衰えるまで、超人であり続けるべきと存じます。

「ソードフィシュ」の時も思ったが、この手の映画は現実の方が
遥かにショックで大規模で現実離れしている。不幸な事だが
とても超えられない、なにか虚ろに鑑賞している始末であった。

それにしても、蛇の処刑を見る限り、テロのボス(クリフ・カーティス）
は手下の失敗は絶対に許さぬ厳しく冷酷な人物だが、かみさんに頭が
上がらぬ様に見えた。この辺はコロンビアも日本と同じと思いました。

監督はアンドリュー・ディビス

 

 

コロンボ 別れのワイン '74 米国

今年2008ピーター・フォークがアルツハイマー症になったと発表、

あの明晰頭脳がネ～。コロンボでは「別れのワイン」'74が好きです。

「大脱走」'63の（ドナルド・プレザンス）がワインおたくを好演。
この話はミステリーだけでなく「ワインの含蓄」を聞ける特典が

ありました。

見せ場は、最後のディナーのシーン、コロンボが上物ワインを、
（D・プレザンス）にご馳走するが、酸化してすっぱくなっていた。

彼は保存がなってないと怒り狂い、酸化する原因を縷々説明する。
しかし、そのワインは彼の自慢のワイン貯蔵庫からコロンボが
拝借してきたものだった。正に犯行現場だったことを白状して
しまったのだ。

ＴＶシリーズで各回のサブ「タイトル名」が世に知られるとは、
いかに「刑事コロンボ」のシナリオが素晴らしかった証拠です。

この作品の生み出したのは(R・レビンソン）と（W・リンク）の二人
中学から同級生で「ミステリーのおたく」であった。この頃から
二人でミステリーシナリオを書いては投稿し、次第に売れっ子になった。
そして「コロンボ」で大ヒットしたのです。日本の藤子不二夫みたいだ。

シナリオもさることながら、主演（ピーター・フォーク）の野暮ったい
風采が良い、よれよれのレインコート、ボサ髪、葉巻、ボロ車、
外見は無能な刑事そのものなのだ。

一方、犯人は世の成功者、エリート、鼻持ならぬ自信家ばかりである。
コロンボを見下すことから始まるのが面白い。犯人役がまた良かった。
１にジャック・キャシディ「魔術師の幻想」、２にロバート・カルプ、
そして、３にロバート・ボーン「さらば提督」とくるかナ

さて今「アイ・スパイ」’03がリメイク上映中なので、オリジナルＴＶ

‘65の主役をはった(ロバート・カルプ）の「意識の下の映像」に一言。

私が「サブミナル効果」を始めて知ったのはこの作品、
フィルム何十コマのうちの一コマにメッセージを入れ観客に見せて
潜在意識に訴えるというコマーシャル手法を利用した殺人事件。

心理映像家（Ｒ・カルプ）は大スポンサーからＣＭ契約を破棄され
そうだった。好物のキャアビアを振る舞い、エアコン故障の試写室で
「冷たい飲み物を一コマ挿入した」試作を見せる。水飲みに外に出た
スポンサーを射殺する。犯人（カルプ）はナレーション中で立派な
アリバイがあったのだ。

彼が犯人と見抜いたコロンボは、彼の部屋を探しまくるコロンボの姿
を写真に撮って一コマ挿入した。上映後、犯人はあわてて証拠を隠した
部屋に入って確認する。コロンボはその部屋の隅で待っていたのだ。

犯人が利用した殺人手段(サブミナル）と同じ手段で白状してしまった。
高慢な（Ｒ・カルプ）の、してやられた顔が良かったネ。

さて(ロバート・カルプ）と（ビル・コスビー）の「アイ・スパイ」の
リメイク版主演はエディー・マーフィーとオーエン・ウイルソンの由

出来はどうですか？ノスタルジック気分で見に行こうかな。