気ままにシネマ

ザ・マミー/ 呪われた砂漠の王女 2017 米国

トム・クルーズの　「ザ・マミー/ 呪われた砂漠の王女」に一言。
 
トムさん、いったいどうしちゃったの？「ザ・マミー」酷すぎますよ！
 
私のblog「気ままにシネマ」は好きな映画も、嫌いな映画も
「見たら書く」を原則にしてますが、敬愛する大スター（トム・クル）
さんが主役となると、少々悲しくなって書くの辛かったです。
 
近年恐れていた事ですが、近年のトム・クルーズさんの作品は殆ど
お粗末だ！「バリー・シール　アメリカをはめた男」2017,　「ジャック・
リーチャー　never go back」2016,　などアクションシーンは凄いが
ヒーローは皆軽薄で、ストーリーに深みが無いのだ。
 
トムの看板シリーズ、「ミッション：インポッシブル　」もアクションは
どんどん過激になり、荒唐無稽さもどんどんエスカレートする始末。
 
本来１９７０年の大ヒットＴＶの「スパイ大作戦」は知的な
大人のスパイ映画の名作だったのを、自身によるアクロバット
映画に落としてしまったのです。
 
彼が自分でプロデュ―スする様になって自分のための自分の
映画になり勝手振りに拍車が掛かってきた。
「バニラ・スカイ」2001はスペインの名作「オープン・ユア・アイズ」
1996をわざわざリメイクしたが元祖を超えることが出来なかった。
 
今作「ザ・マミー」は　1932の「ミイラ再生」のリブート(再起動）
作品、1999の「ハムナプトラ」のリメーク作品であるが、この２作
とも名作といってよい出来であるのを、今作ですっかりダメに
してしまった。とてもストーリーを書く気になりません。
 
なぜこんなになってしまったのか？これはハリウッドのアカデミー賞
選考委員会のせいだ。トム・クルーズに対してハンサムな人気
スターには与えないという意地悪を続けた。
 
彼の初期の作品「トップガン」1986,「7月4日に生まれて」1986,
「ザ・エージェント」1996,「マグノリア」1999,そして「ラスト・サムライ」
2003,とアカデミー賞を採ってしかるべき映画ばかりである。
ノミネートのみで与えないばかりか、彼の脇役に賞を与え続けた。
元妻たち（ニコール・キッドマン、ペネロペ・クルス）にも賞を与えた。
トムは傷つき、名作を創ることを捨て興行主義に走らせたと思う。
 
トムさん、充分金を稼いだはず、齢を重ねてきたはず、気を取り
直してまた名作に挑戦してください。
 
ザ・マミー　原作カール・フロイント、　監督アレックス・カーツマン、
共演　アナベル・ウォーリス、ラッセル・クロー、

マーガレット・サッチャー鉄の女の涙 2012 英国

今の日本の政治家を一言でいえば「ポピュリスト＝大衆迎合政治家」と

言ってよいだろう。

 

つまり自分の選挙当選が第一ゆえ、大局観や国家観をもたず、その時々で

受けの良い言葉ばかり発し、決断せず大事な事は先送りする。その結果

日本国は衰退の道を突き進んでいる。

 

日本の政治家が絶対みるべき映画「マーガレット・サッチャー鉄の女の涙」

に一言。サッチャー役は正に世界のＮＯ１女優（メリル・ストリープ）さんです。

 

サッチャーは英国史上初の女性首相（在任1979～1990) である。　この当時英国は

いわゆる英国病に掛かっていた。産業は国際競争力を失い、国営企業はストライキ

ばりかりで働かない。国家財政は赤字で破綻寸前であった。

 

サッチャーは景気浮揚のために思い切って所得税と法人税の減税を実施し、

一方財政再建のために、思い切って予算の削減と消費税の値上げを実施した。

 

同じ保守党の大臣達からも悲鳴が上がった、「これでは次の選挙に勝てない！」

サッチャー曰く　「貴方は国の将来よりも自分の将来（選挙）が心配なの？」

「国のために正しいと信じた事はやり遂げるのヨ」→日本の政治家さん聞いて！

 

1982年南大西洋の英国領フォークランド諸島をアルゼンチン軍が占領した。

米国の国務長官が早々やって来て「あんな遠くて、英国住民も少数しかいない、

価値の無い島のために戦争などすべきでない」忠告した。

 

サッチャー曰く　「日本軍が真珠湾を奇襲した時、あなた方アメリカ人は紳士的に

日本の東条に和平を申し出ましたか？」と反論、戦争を強行し見事アルゼンチン軍

を追い払った。→今尖閣や竹島で他国と紛争中の日本にも参考になるご意見だ。

 

またサッチャーは米大統領レーガンと固い同盟を組み、ソビエトを解体に追い込んだ

立役者だ。また彼女の強引な政策は効を成し英国経済は見事に復活した。

 

極めつけはユーロ通貨問題だ。英国もＥＵ連合加盟国であるが通貨はポンドのまま

である。当時、閣僚達が仏国との関係上、ユーロ通貨にすべきと強く進言するが、

サッチャーは大反対を主張した「英ポンドという健全な通貨を捨てようと言う人は、

フランスに渡りベレー帽でもかぶっていなさい。」ときた。　この意見現在のユーロ

暴落や欧州金融危機から見るとサッチャーの考えは全くの正解だと証明された。

 

この映画は引退後、認知症のサッチャーが見る亡夫の幻想デニス・サッチャー

（ジム・ブロード）と首相時代を交差させることにより、上手く私生活も紹介している。

メリルストリープは見事アカデミー主演女優賞を獲得したが、正直取りすぎの３個目。

 

監督は「マンマ・ミーア」のフィリダ・ロイドによる珍しくイギリス製作映画である。

 

それにしても凄いリーダーシップと実行力である。

彼女の名言「言ってほしいことがあれば、男に頼みなさい。やってほしいことが

あれば、女に頼みなさい」 　日本国首相○○さん！男でもやってみてちょうだいヨ

 

 

 

マーキュリー・ライジング 1998 米国

1998年１１月１日は５０％OFFの映画の日

家族４人で「マーキュリー・ライジング」を観に行ってきました。

いつもこの料金ならもっと行くのに！

 

雑誌で映画評が少ないので、秀作でないと思っていましたが、

どうして、原作本の枝葉や人物をバッサリとリストラして観やすい

映画に仕立て上げたと思います。

  

しかし面白かった最大の理由はやはり原作「シンプル・サイモン」

自体が面白いからでしょう。

 

＜アメリカの国家権力から追われる個人＞という設定の映画は

多いが、今回は秘密中の秘密（国家の防衛システム）を知られ、

国家として抹殺したい動機がよく判かった。

  

自閉症の子供がどうして秘密を知ったか（天才的な数字解読力）

も誠に意外ながら説得力あるし 、子供の不憫さ、人間愛、そして

（ブルー・ウィルス）のアクションも見ごたえありで、親子で

楽しめました。お推めします。

原作本を読んだ時、映画化されるだろうと記してあり、自分なりに

キャステイングを考えていました。映画では興行を考えて、かなり

登場人物を変えらていました。

主役も黒人から白人へ、自閉症の子供も１６才から９才へ、

残念ながら日本人の女テロリスト（性的異常者）は観たかったが

全くカットされました。　このテロリスト私のイメージは高島礼子

でしたガネ。

 

 

 

 

 

 

マーシャル・ロー（the siege) 2000 米国

最近2000年イエメンで米駆逐艦にボートで体当たりする自爆テロがあり
多数の死傷者がでた。これにイスラム過激派から犯行声明が出された。

この記事を読んでいるうち、あの「マーシャル・ロー」2000を思いだし一言。

原題は「The　Siege]「戒厳令」です。

93年に世界貿易センター爆破や、98年にはケニアのアメリカ大使館爆破
事件が起きたが、こんな事件が米国内で頻発すれば米政府はどう対応するか、
その結果どうなるかをシミレーションした興味深い社会派映画です。

 

注　まだこの時　2001年9月11日に米国同時テロがおきるとは予想だに

　　しなかった・・

ニューヨークのブルックリン地区で路線バスの爆破事件が連続した
警察，マスコミ見守る中，最初は青ペンキが飛び散るだけの爆破（警告）
だったが、2回目は乗客を乗せたまま、犯人が自爆し大参事となった。

その後オペラ劇場に爆弾が仕掛けられ多くの上流市民や著名人が死傷した。
ニューヨーク中は恐怖に慄く、ワシントンDCで緊急首脳会議を召集されたが
折りしも、その最中にFBIの連邦ビルが爆破され、これまた大参事となる。

極め付けは小学校にまで爆弾が仕掛けられ、市民のパニックは極限に達した。

遂に大統領の戦争権限法発令により、ニューヨーク市に戒厳令が宣言された。

戒厳令下では、全ての自由や人権保護が停止し軍隊による強制逮捕、拘束、
拷問が実行される。そしてフットボールスタジアムに強制収容所（ゲットー）
が設置され、アラブ系アメリカ人達が続々と逮捕、拘禁された。これは
第2次世界大戦時の日系アメリカ人の収容所を彷彿させるものであった。

その過程で、アメリカでの権力組織、軍隊、CIA、FBI、ニューヨーク市警　
そして大統領府、上下院議員、がそれぞれの権限行使で複雑にぶつかり

合う、これが誠に面白い、正に組織間闘争映画でもある。

 

しかしこの戒厳令の騒乱の中で、最後のテロリストは本当の狙いを実行

しようとしていたのだ。

 

監督は時事問題が得意な（エドワード・ズウィック）
俳優陣は
FBIのテロ対策本部責任者（デンゼル・ワシントン）

アラブ専門CIA美人工作員(アンネット・ベニング）

そして戒厳令司令官を(ブルース・ウィルス）が正にハマリ役で演じた。

好きな役者ばかりで、皆その役になりきっていた。

この映画のポイントは２つある１つは米国の中東戦略とイスラム過激派の
実体である、これは女CIA（A.ベニング）とパレスナ人の情報提供者の会話

から若干であるが垣間見れる。

 

もう１つは戒厳令と民主主義の関係である。

最近思うことですが、映画は「教科書」みたいなものだ、インターネットで
参考書をさがして肉付けすると面白さ倍増する。興味は尽きませんナ
これでは日曜日のゴルフの回数が減るはずだ。

 

注　テロばかりではなく、もし米国にデフォルト(債務不履行）が

起これば戒厳令を出動して国民の騒乱を防ぐと思われます。

 

マイ・インターン 2015 米国

年寄りの存在意義は何か？と問われると、若者たちの知恵袋であることだ思う。

そんな映画がこの「マイ・インターン」２０１５である。

 

我々、後期・団塊世代も、殆どの人が　リタイアー年齢となった。退職後

家庭菜園をする人、毎日健康エクセサイズをする人、若い時出来なかった

趣味を今実行する人、何もしない人・・・様々である。

 

しかし、まだ働いて居たい人もいるだろう、そんな人に「シニア・インターン」なる

制度がある事知っていますか？高齢者再雇用制度で研修しつつ仕事をする

制度である。

 

定年退職後、妻に先立たれ７２才になったベン（ロバート・デ・ニーロ）は、

６０才以上の高齢者募集の公告を見た。彼が住む、ニューヨーク・ブルックリン

にある会社で、彼の昔の職場をリニューアルした建物だった。懐かしさもあって

応募し、採用となった。

 

今流行りのファッション・サイト通販の会社、女社長シールズ（アン・ハサウェイ）

が自ら起業し、急成長させた会社である、社員は若く、皆Ｔシャツ、ジーンズ

などカジュアルな姿で仕事し、コミュニケーションは全てネットとメイルである。

 

シールズは秒単位の忙しさ、シニア・インターンは只の社会貢献と思い、

年寄りが苦手だと言って、ベンに仕事の指示もしなかった。その間にベンは若者

たちからネットやフェイスブックなどを教わり、かなりの使い手になれた。

 

一方、ベンは若者たちの仕事のアドバイスやトラブル解決策、恋の相談にまで

乗ったり、マナーを教えたり、片付けをしたり、しだいに職場の人気者になって

いた。正に「年の功」と「経験がものを言って」いたのである。

 

今の若者は完全なカジュアル・ファションの世代である。ある意味自由気ままで

個性が一番だ、一方我々年寄りはスーツ世代であり、商売の勝負時には、

やはりスーツが良いとか、シャツはズボンの下に入れた方が印象が良いとか

身なりのアドバイスするのが面白い。

 

今の若者は相手に直接話さずメールで話しているのを良く見かける、

恋の勝負時はやはり面と向かって率直に話すアナログが一番だとアドバイスした。

 

社長の車の運転をすることになったベンはシールズの悩みを知ることになる。

仕事が忙しくて夫と一人娘との家庭の時間が無い、夫婦間の溝、会社では

新社長を雇うべきとの意見も出て、悩みは尽きないのだ。

 

迷うシールズは次第にベンにアドバイスを求めるようになっていった。

控えめながら彼の一言に、シールズは励まされ、自信を回復させて行った。

 

私は思った、「ベンを演じたロバートデ・ニーロの様な年寄りでありたい。」と

清潔で、だらしなくない身成でいよう、控えめ、頑固でなくクールでソフトで

女性に優しくしよう。「映画を良く見てわが身を直せ」である。Practice

 

本映画の監督と脚本家は（ナンシー・マイアーズ）さん、６６才の彼女が

作るニューヨーク舞台の恋愛コメディーものが大好きである。常に女性目線で

洒落た作品を作ってきた。ハート・オブ・ウーマン(2000),恋愛適齢期(2003),

ホリデイ(2006)と全て見てきた。

 

彼女の映画のテーマは何か？「女の子は大人の女性へ成熟したのに、男は

逆に大人の男から男の子になっていく。」　との言　　蓋し・・・

 

 

舞妓Haaan!!! 2007 日本

2008年観た新作ばかりでは、早々ネタ切れになりますので、

 2007年観た映画の紹介もさせてくださいませ。

How　to the 舞妓制度

最近邦画では　テーマを一点に絞って面白い作品をつくることが

多い、この映画は正にその典型「　舞妓　Haaan!!!　」に一言。

昨今の就学旅行は海外旅行や、生徒のリクエスト投票で行く所を

決めるらしいが、我が高校時代は奈良、京都と相場が決まっていた。

そして京都といえば、やはり「金閣寺と舞妓さん」でしょうネ。

就学旅行中に迷子になった高校生の鬼塚公彦くん（阿部サダヲ）は

花街に迷い込んだ。そこで舞妓はんにやさしい言葉を掛けてもらい

すっかり虜になり、舞妓トラウマに落ち込んだ。

「舞妓はんと野球拳をするんだ!!」との一点が生甲斐になって

しまったのだ。

果たして食品会社のサラリーマンとなった鬼塚は、京都転勤を機に、

いよいよ念願の舞妓はん通いを開始する、しかし京都には厳しい掟

「一見（いちげん）さんお断り」が立ち塞がったのだ。さらに舞妓

遊びのライバル（堤真一）も鬼塚の前に敢然と立ち塞がったのだ。

この「一見さんお断り」って、いや～な制度ですネ、建て前は

「馴染みの無い初めてのお客様には十分なサービスできないから、

初めての方はお断り」・・らしいけど、なんだかネ！私も京都に

行った夜、知り合いの名士から電話一本入れてもらって、やっと

ビール一杯に在りつけた経験がありますヨ。

この映画はドタバタ喜劇ながら、一応 How　to the 舞妓制度で

舞妓の御茶屋システムが判ります。これ「SAYURI」で芸者制度が、

判り、「寝ずの番」で噺家の世界が、古くは伊丹十三の「お葬式」

で葬儀作法が、「マルサの女」で脱税の手口が判っかたのと同じで

為になりました。

この映画ドタバタながら、鬼塚くんが舞妓と野球拳をするために、

どんな、どん～な努力をも厭わず「やればできる！」という映画です。

 

花街で遊び、馴染みになり、舞妓の旦那になるには、金が有って

遊び上手で、粋でなければ成れません。京都には日本を代表する優良な

企業が多い、多分社長さんには「儲けて稼いで、お茶屋遊びするぞ！！」

という原動力が働いているのではないかと推測しますヨ

映画は正に「雑学の宝庫」ですネ

 

マイティ・ソー 2011 米国

監督はシェイクスピア専門家の（ケネス・ブランナー）、俳優陣は英国の

名優でナイトの称号を持つ（アンソニー・ホプキンス）、スェーデンの名優

（ステラン・スカルスガルド）、アカデミー女優（ナタリー・ポートマン）

日本の人気俳優（浅野忠信）とくれば・・・・

 

シェイクスピア悲劇の映画と思うが、な・な・何とマーベル・コミックの

ヒーローの映画化「マイティ・ソー」2011であった、一言お許し下さい。

 

まぁ内容が神々の王と王子の確執、それから二人の王子の権力闘争ゆえ、

シエクスピア悲劇の要素があるので、この布陣になったのだろう。

 

しかし、そもそもの原作がマーベル・コミックのスーパー・ヒーローであり、

主役ソーが「スター・トレック」出身の（クリス・ヘムズワース）ですもの、

神の国と地球をワープしたり、大怪獣との戦いや、殺人ロボットが出てきたり、

少々荒唐無稽である。

今が旬のＮ・ポートマンとの恋も拙速付け足しで、とても恋愛とは思えない。

 

どうもケネス・ブランナーは神の国の演出のみで、宇宙戦争と地球バージョン

は特撮監督におまかせでないかと推察する。重厚なシェイクスピア劇とＳＦ的

漫画がごちゃ混ぜで全く落ち着かない仕上がりである。結果は正直空振り。

 

それにしても神話というのは西洋も日本も似ていますネ

日本武尊（ヤマトタケル）もその強さと粗暴ゆえ、父である天皇に疎まれ、

異国の戦場に送られる。また草薙剣（くさなぎのつるぎ）を持つゆえに強く、

持たねば力を失うなど、マイティー・ソーが魔法のハンマー「ムジョルニア」を

持たねば無力なのと同じだ。

 

マーベル・スタジオ社とウオルトデズニー社は商売人ですネ、「ハルク」2008

「アイアンマン」2010「キャプテン・アメリカ」2011そして「マイティ・ソー」

2011で大いに稼いでおいて、その集大成として「アベンジャーズ」2012を製作し、

近々上映される由。

欧米そして日本のコミックファン、そして私も必ず駆けつけるのでしょう。

 

 

マイノリティ・リポート 2002 米国

スティーブン・スビルバーグ監督＆トム・クルーズ主演となると
正にハリウッドの帝王とキングの共作。やはり濃度は2倍になる
親子愛＋国家陰謀＋アクション＋SFX　とにかく、見せ場は豊富
見る価値はある。

この映画が問い掛ける社会問題が多々あるので　一言
・・・・今日の私は真面目ですゾ・・・・・

１）「Minority」といえば普通は少数民族の意味、シリアスな人種問題映画と
　　思っていたら、まったく違った。

２）「少数意見書」という意味だった。映画と全く関係ないが、今話題の
　　道路公団民営化委員会で、作家の（猪瀬直樹)さん側がまとめた案に
　　決まった。この場合、今井委員長(元経団連会長）側の「高速道路を
　　作りたい！」というのが少数意見で「Minority　Report]に当る。

　　この委員会「七人の侍」といわれ颯爽と登場したが
　　猪瀬さんが曰く「七人の侍の中に約１名、盗賊が紛れ込んでいる！」

とは面白い映画的名言と思いました。

３）映画の舞台はいまから50年後、近未来のワシントンＤＣ
　　国民は全て網膜（二人と同じものはない）でＩＤ登録され、乗り物、
　　買い物、クレジットは全て網膜で確認される。ビルの出入り、
　　セキュリティーは目の網膜感知で全てＯＫだ。

　　又街中至る所にセンサーが設置され、その人の所在が常に
　　把握される。誠に便利だが、全くの管理世界である。
　
４）今日本では「住基ネット」国民一人一人に11桁の番号が振られ
　　国民背番号制が始まったばかりですが。まぁこの行き着く先が
　　この網膜ＩＤの世界でしょう。便利とみるか？　安全とみるか？
　　はたまた危険とみるか？この映画は一つの判断材料になる。

５）昨年9/11以来　世界中でテロ爆弾による大量殺人が多発して
　　いる。テロと共生の時代になったとも言える。
　　また理由無き無差別殺人　幼児殺人　痴情殺人も増加の一途
　　一般市民の中に強力な犯罪予防システムや警察国家を望む声が
　　出て不思議ではない。

７）この近未来では殺人犯罪が透視で予知され、殺人が発生する前に
　　犯人が逮捕されてしまうシステムが確立された。よって殺人事件
　　はゼロ、犯罪率は90％減になった。治安は完全に確保されたのだ。

８）現在の法律体系は犯罪に当る行為があって初めて犯罪が成立する

９）日本では例外として破防法がある、つまり実行前でも暴動「目的」
　　で集まると犯罪が成立する。しかし、憲法上問題ありとして、
　　破防法が適用された例は殆ど無い。常に論議が起こり
　　あのオウム事件ですら適用されなかったのだ。

１０）しかるに、この映画では、犯罪を犯すと予知された者は、それで
　　逮捕されるのだ。超能力者による予知は神の如き「的中率」を誇って

いるとはいえ人権上大いに問題あろう。そして、この予知自体に間違

はないのか？当初からこの方法に疑いを持つ少数意見があったのだ。
　　それは「マイノリティ・リポート」として封印されていたのだ。

１１）罪人の監修が誠に興味深い「デモリッシュマン」('93)でも
   見せてくれたが、　囚人は冷凍保存状態でカプセル保存される。
   懲役が終わるまで仮眠中に自分の犯罪シーンを何度も何度も見せられ
   懺悔と更正の教育を受けるシステムだ。看守はたった一人のみ
　　コスト上　また教育刑という意味からは優れたシステムである。

１２）この映画では「運命は変えられないのか」哲学的な部分も多々ある。
　　予知を知ったものは「自分の意志」で運命を変えられるのか？
　　正にここが「Minority　Report]の真髄であろう。

１３）もしこのシステムに瑕疵があり、かつ人権上の問題ありとしても、
　　　９０％犯罪減の成果を市民社会は簡単に捨てられるだろうか。
　　　又　テロの恐怖社会に戻るのか？映画はこの点を無視して
　　　簡単に捨て去り終わってしまった。　

　　　脚本はフランク・スコット

　　　スピルバーグさんの映画は　最後はいつもあっさりとしている。

 

　　

マイハート・マイラブ 2000 米国

「マイハート・マイラブ」を観ましたので一言正に「女性映画」の典型ですネ　

このところ「マグノリア」00「アメリカン・ビューティー」00を観たあとの
この映画、正に群像3部作といえましょう。群像ドラマの良いところは
必ず「あ！あれ私だ」という人が登場し、一つのエピソードが短いからです。

私にとって「女性映画の定義は」男は単なる添え物であることが条件です
そういう意味では３～４姉妹ものは女性映画のバイブルと言えます。
それぞれ個性が異なる姉妹達がそれぞれの男たちと悲喜交々をくりかえす。
姉妹は励ましあいながら、それでいて男を競い会っているのが面白い、
そこに登場する男達は単なる蜂、主役はあくまで女（花）である。

さてこの「マイハート」舞台はロスアンジェルス、時間の流れを

絵葉書の様なロスの風景で区切るカットが良かった。

 

そして人間ドラマ、まず熟年夫婦（ショーン・コネリーとジーナ・ローランズ）

の喧嘩会話が抜群に旨く洒落ているのだ、私も夫婦喧嘩する時の参考にしよう

長女（マデリン・ストウ）の不倫は女の理論を教えてくれた、気を付けねばと。
夫と不倫男は正に添え物である。
次女（ジュリアン・アンダーソン）恋に怯える女の心を開かせるには
男の誠意とまめさが必要と教えてくれた。

そして末娘（アンジエリーナ・ジョリー）！ボーンコレクターでカワユイとは
思っていたが、この映画で私は虜になってしまった。少々口の悪い気ままな
女だが、気持ちは誠に優しく、そして生命力をあたえてくれるのだ。
あらためて女の寛容さと偉大さを教えてくれた。本当に魅力的だ！

そしてラストシーン、好きだな！幸せな気分になった。
そうか！このラストにするためのいろいろなエピソードだったのだ。

昨今の話題作、様様な面白いアイデア、エピソードをどんどん積み重ねて
面白くするが、最後に納まりが付かなくなって主役を殺したり、
カエルを降らせたりして逃げてしまう傾向がある。
どんなドラマでも主役を死なせてしまえば、簡単に終わりにできるが
それは脳が無いというものだ。

映画もゴルフと同じ、最終ホールで決まるのだ、その意味でこの映画
群像3部作では一番好きな作品でありました。　長文Sorry

 

マイ・フェイバリット・マーシャン 1999 米国

CP-AIR機内上映で
「マイ・フェイバリット・マーシャン」を見ました。
これは私の子供のころ
'63年かテレビ人気シリーズ「ブラボー火星人」の映画化です。

いくら英語が普及しているとはいえ、できるだけ日本語の

タイトルにしてくれた方が日本人の「記憶」に残るものです。

 そういう意味でもこの映画は「ブラボー火星人」で行って

欲しいものです。あの「ロースト・イン・スペース」’98も
やはり「宇宙家族ロビンソン」にすべきでした。

さてこの火星人映画ですが、いやはやメチャクチャドタバタです
火星人は「バック・トゥ・ザ・フューチャーの博士」だった
あの（クリストファー・ロイド）ですもの、

うるさいこと！うるさいこと！

それにＣＧでズートニック3000なる宇宙服が大暴れし、
「バック・トゥー」と「ロジャーラビット」’98を

ゴチャマゼした映画になりました。

まー、ディズニープロの子供向け映画でしょうから、

中年が良悪を評価できるものではないでしょう。

しかし当時のテレビ火星人役の（レイ・ウォルストン）は

もっと知的でスタイリシュな、少々いたずら好き
キャラクターでなかったかと記憶しておりますが・・
どうでしたでしょうか？