気ままにシネマ

ゴースト / ニューヨークの幻 1990 米国

ゴースト/ニューヨークの幻

 

この映画ぐらい何度も何度も劇場で再上映された映画がないと思う。

初公開が1990年の9月だったが、先ずこれが大ヒットになった。

特に日本でのヒットは半端ではなかったと思う。

小作品であったが予定を大幅に延長してロングランになった。

 

その後数年間、全国各地で再上映される度にロングランになったはず。

根強いリピーター的ファンがいるのか、口コミで新たに見る人が出て

くるのか、ＤＶＤの前の時代とはいえ、凄い事であった。

 

 

恋人を一人残して死んだ男が、女の身を心配して成仏できず、ゴースト

（幽霊）となって彼女の周りをさ迷う話。

しかし彼女には幽霊となった男の姿も見えず、声も聞こえずで、男は

悶々とするお話である。

 

それまでの怪奇ものは、生きている人間が幽霊を怖がったり、幽霊を

成敗する話であるが、幽霊から人間を見て、悩み苦しむ映画はこれが

初めてではなかろうか？

 

また幽霊でも、いろいろな制約があるのが面白い。

世に強い未練がある人は死んでも天国へ上らず、幽霊になり残ることが

ある。悪いことをした人は真黒な影が現れ、地獄へ引きずり込まれる。

 

幽霊は全て見聞き出来るが、人は幽霊の姿も見えず、声も聞こえない。

 

しかし幽霊も訓練により、人に触ったり物を動かすことが出来るように

なる。

 

さて何故ゆえこの映画が日本で大ヒットしたのか？

まず完全なるラブ・ストーリー映画であること、悲喜劇でもあることだ。

そして音楽と完全にマッチした映画史に残る名ラブシーンがあることだ。

 

眠れない夜、モリー（デミ・ムーア）がロクロを回し陶芸をしていた。

そのうち彼女の背にサム（パトリック・スウェイジ）がそっと寄り添って

きて、彼女の手に自分の手を重ねて一緒にロクロの粘土を回しはじめたのだ。

 

二人とも半裸の状態、接吻をしながら、ロクロを回す、彼女はもう陶酔し、

粘土はくねくねとなっていった。

 

音楽はライチャス・ブラザースの「アンチェインド・メロディ」

二人のラブシーンをさらに燃えさせた。元々チークダンス曲で男女密着

音楽でありますから当然です。

 

この粘土くねくねラブはどこか象徴的であり、多分「しながらのロクロ」

と話題になったと記憶、これが恋人同士で見たい映画としてロングヒット

になった由縁でありましょう。

 

監督は（ジェリー・ザッカー）もともとコメデェー映画の名人だが、

この映画でまともな映画も作れることを世に示した。

 

また霊媒師を好演した黒人女優（ウーピー・ゴールドバーグ）が

見事にアカデミー助演女優賞を受賞、脚本家（ブルース・Ｊ・ビーン）が

アカデミー脚本賞を受賞しました。　ウーピーさん良かったですネ！

 

 

 

 

 

 

 

 

原作小説に負けない映画 00

原作小説に負けない映画となると、

1)主役の演技力で切り抜けるか
2)小説を旨く創り替えるか、
3)原作の中のテーマを一点に絞るか
4)駄作小説を映画化するかでしょうネ

主演演技力で切り抜けた例では(メリル・ストリープ）が多い様です。

「マジソン郡の橋」’95 R.J.ウイラー原作
(M.ストリープ）と(C.イーストウッド）は中年の恋を旨く演じて,
私の涙を搾り出した。アイオワの風景も良かった。
小説自体が４）だったと言ったら怒られるかな。

ジョン・ファウルズ原作「フランス軍中尉の女」’81監督はカレル・ライス
M.ストリープとジェレミー・アイアンズ主演、二人を同名の映画を創る
映画俳優にして映画中映画の設定に替えて原作と同時進行させた。
これが成功、そしてやはりストリープの力が大きかった。

ウイリアム・スタイロン原作「ソフィーの選択」’82これ大変な名原作だが
監督はアラン・J・パクラ、主演M.ストリープとケビン・クライン、
これでオスカー主演女優賞を獲得する程の迫真の演技だった。
想像を絶する絶望的なアウシュビッツの体験とアメリカでの不思議な生活、
を旨く対比させた。いまでも心に残る作品です。

ま！こんなところで・

 

 

ホリデイ 07 米国

2008年観た新作ばかりでは、早々ネタ切れになりますので、

2007年観た映画の紹介もさせてくださいませ。

男なんか、世界中になんぼでもいるヨ、

 

ナンシー・メイアーさんといえば「女による、女のための、

女の映画」をつくる女性監督の代表選手であります。

 

女性に都合良い代表作品は「ハート・オブ・ウーマン」でしょう。

原題は「What Women Want」　この方が映画内容を「言い得て妙」でした。

この映画を見て、女性のかなり身勝手な要求と女の本音が判りましたヨ。

 

さて今作「ホリデイ」は恋に破れた二人の女性が、傷心を癒す旅に出る。

偶然インターネットの旅先自宅交換サイトで知り合い、お互いの家を

2週間交換することになった。つまり２週間のホリデイを過ごすのです。

ロスで小さな映画会社を経営するアマンダ(キャメロン・ディアス）と

ロンドンの新聞社に務めるアイリス(ケイト・ウインスレット）は

ハリウッドの高級住宅と英国田園の小さな家を交換して滞在する

ことにしたのです。

 

いやぁ～、お互い環境を変えた新天地で、これまた旨い具合に新しい

出会いがあるのです、それも、うまい具合にアマンダは超イケメンの

作家グラハム（ジュード・ロウ）に出会った。

「旅の恥は掻き捨て」と言いますが、異国に来たアマンダは大胆になり、

一挙に進展する。

 

一方アイリスは、楽天的な西海岸の生活を楽しみ、そこで太めだが

愉快な作曲家マイルズ(ジャック・ブラック）に出会う、そして

卑屈だった自分から脱し、自分らしい生き方を発見する。

 

この映画のテーマは、男なんか、世界中になんぼでもいるヨ、

そのうちに愛称の良い相手に会えるから、くよくよせずに、

自信をもって恋愛しなさい！ということか

Ｎ・メイアーの「恋愛適齢期」も大好きな作品だが、

この監督の画く世界は、どちらかというとリッチな勝ち組世界の

ラブ＆コメディー映画ですネ。

 

キングダム OF ヘブン 2005年 米

 

「イラク戦争」の不毛さをバッサリと切り捨てた！ 「キングダムofヘブン」

 

永遠の聖地にして永遠の紛争地エルサレム 西暦1187年。十字軍対イスラム軍団の壮絶な戦いを画いた作品。

リドリー・スコット監督、 凄い映画を創ったものです。 この映画を通じて、２０００年間も続いているパレスチナ争奪戦争と、 ２１世紀の戦争である「イラク戦争」の不毛さをバッサリと切り捨てた！というより古から現在に至る、 キリスト教文明とイスラム教文明の戦いの不毛さを切り捨てた！

いやぁ～「グラディエーター」'00,も「グラックホーク・ダウン」 ’01もこのキングダム・Ｈのための練習台だったのかと思える 大スケールでありました。
この大スケールの迫力は、やはり戦場シーン、 蟻の群れの如く押し寄せるイスラムの大軍の凄いこと凄いこと、 「ロード・オブ・リングス」や「スターウォーズ」の大軍団はＣＧ 見え見えだったが、本作では全て本物のエキストラでないかと思わせる 迫力映像だ。

そして配役もよろしいですネ、渋い脇役陣が光る、何と言っても賢将(ジェレミー・アイアンズ）！ この人「マリアカラス」「Being ジュリア」でもほんと知性派ばかり。

英雄にして父親(リーアム・ニーソン）、「エピソード１」「ギャングof ユーヨーク」など、もう渋い父親役には欠かせない存在になったネ

悪役貴族（ブレダン・グリーン）この人は「トロイ」と全く 同じキャラで単純明快粗暴な悪党ばかり演じてる。

極めつけは七色仮面！否！ライ王(エドワード・ノートン） この人の方を主役にして同じシーンを撮ったら、「嘆きのキングタム」 という悲劇の映画がもう１本できそうなくらい凄い存在感。

さらに凄いのはイスラム王サラディン（ハッサン・マスード）さん この人はアラブの大スターらしいが、鋭い眼光と顔の深い深い皺を 見ただけでイスラム人の空恐ろしさが判る。

欧州を旅行すると判るが、各地にイスラム人（ペルシャやトルコ） との何百年にも及ぶ戦跡が多数ある。いかに欧州人にとり脅威だったか 想像に難くない。

そして今も米国がイスラムと対立し、聖地エルサレムは領有をめぐり ユダヤ人とアラブ人の永遠紛争の地である。

ヒロー(オーランド・ブルーム）がエルサレムを開け渡す時に イスラムにとってこの地の意義は何かを問うた。サラディン曰く 「全く無価値」だ。  正に蓋し！

・・・ホント人間は無価値なことに血を流しすぎる・・・

 

 

日の名残り「the remains of the day」1993 英国

2017年のノーベル文学賞,またも「ノルウエイの森」の村上春樹さんは
受賞ならずであった。
 
受賞したのは何と！日系英国人のカズオ・イシグロ（石黒一雄)氏
であった。彼は1954年に長崎で生れ、幼少期に父の仕事で渡英し、
1982年に英国に帰化した人。
 
多くの日本人にとってイシグロＷＨＯ？なのかもしれないが、英国で
は「日の名残り」でブッカー賞を受賞し、1995年には大英帝国勲章も
受賞し、1998年フランス芸術文化勲章を受章してている若き文豪
なのです。
 
私も本は読んでいないのですが、何と！彼の本を原作にした映画は
しっかり観ていたのです。
 
日の名残り「the remains of the day」1989出版、1993年映画化
私を離さないで「never let me go」は2005出版、2010年映画化
更に日本で2014年蜷川幸雄が多部未華子主演で舞台化、
その後2016年には綾瀬はるか主演でＴＶドラマにもなっている。
 
という訳で「日の名残り」について一言
第一次世界大戦で敗戦したドイツ帝国はベルサイユ条約により
過酷な賠償を掛けられた。
英国貴族ダーリントン卿（ジェームス・ホックス）は欧州の平和には
ドイツの復興が必要という信条の持ち主で、英国とフランス貴族や
政府高官に働きかけドイツ融和のために奔走した。しかし歴史の
事実としてしたたかなナチスに旨く利用されていたのだ。
 
ダーリン卿の城は正に秘密の国際会議と晩餐会の場であった。
この英仏米独の要人たちの接待を取り仕切ったのは忠実な執事
スティ―ブンス（アンソニー・ホプキンス）であった。
 
この映画は英国貴族社会とスティーブンスの執事振りを画いた
ものである。また女中頭ケントン夫人（エマ・トンプソン）は
スティーブンスを補佐し敬愛していた。
 
スティーブンスは父親からの教えである執事の「品格」に強く拘わる
余り滅私奉公に徹し、ダーリントン卿の人種偏見や、ナチス親交
をいさめることなく黙認した。
 
そして本心を押し殺して、ケントン夫人からの求愛も否定したのだ。
なんでしょうネ？忍ぶ恋、滅私奉公、まるで武士道の如くであり、
まるで原作者カズオ・イシグロの心に潜む日本人性ではないかと
推察した次第。
 
当時二人は幸せになれたはずの選択をせずに別れた。
そして２０年後再会した今、二人の愛は変わってなかったが・・・
共に暮らすという幸せの選択をせずに借別を選んだのでした。
人生とは儘ならぬものですネ。
 
監督はジェームス・アイヴォリー、制作マイク・ニコルズ、脚本は
ルース・ブラワー・ジャブヴァーラ

 

軽蔑 1964 仏 伊 米

ヌーベェル・ヴァーグの理論的実践的リーダーといえば、
やはり（フランソワ・トリュフォー）でしょう。

彼の論文「フランス映画のある種の傾向」で古きフランス映画を全否定し、
その過激さにフランス映画界は震撼しました。
（論文はあの「禁じられた遊び」のルネ・クレマンをも批判しています）
そして若き4人組（トリュフォー)(ゴダール)(リヴェット)(シャブロル）が
新しい旋風をもたらしたのです。

私の好きな代表作は・・
１）ジャン=リュック・ゴダールの「軽蔑」'63
２）ルイ・マルの「死刑台のエレベーター」'57
３）クロード・シャブロルの「いとこ同志」'58
４）トリュフォーの「大人は判ってくれない」'59「アメリカの夜」'73

私にとり、この中で封切りで見れたのは「軽蔑」と「アメリカの夜」
あとはテレビ映画とVTRで観たものです。

「軽蔑」は女の裸体ポスターなのに18歳禁でなかった。映倫もゴダールの
芸術性に敬意を表したのでしょう。中学生の私はＨな期待に胸ドキで入場
オープニングでいきなり（Ｂ・バルドー）のヌードのベッドシーン

女のくびすじが映る、「私のくび好き？」男の返事Qui！＝好きだよ
カメラ背中に移動して「私のせなか好き？」Qui！
カメラおしりに移動して「私のおしり好き？」Qui！
正直、私がこの歳になっても、一番エロティックなシーンであります。

度肝を抜かれた中学生の私には、エロティック&難解、これが！
ヌーベェル・ヴァーグというものか？と感心したものでした。
私的思い出話誠にSorry