気ままにシネマ

硫黄島からの手紙 06 米国

最近のハリウッド戦争映画は戦勝国としての英雄活劇から

少々離れ、小さなエピソードから戦争の不条理を表現する

傾向にあると言った。

 

日本の戦争映画となると、敗戦国の立場ゆえ、もともと

戦争活劇や英雄的武勇伝はあり得ない。主たるテーマは

戦争に散った兵隊の悲劇や悲しみ、その家族や恋人との

別れが全てであった。

 

「硫黄島からの手紙」はハリウッド産だが、日本人が見ても

全く違和感が無く、日本人の戦争とその悲惨さを真正面から

画いた秀作となった。
これは完全に日本人から見た（日本人一人称）映画である、

米国兵の顔は見えない、考え（人格）も一切排除されている。

まるで米兵は意思をもたない正に鬼畜米英の扱いであった。

逆に先の「父親たちの星条旗」での日本兵は顔が見えない、

人格を持たない、唯々襲ってくる蛮族か忍者の扱いだった。

 

だから尚更、バロン西（伊原剛志）が傷痍米兵を人間として

扱かった結果、米兵も同じ人間だと知り驚いたシーンが生き

てくる。

一本の作品で日米両軍を平等に見えうるのは「神の目」のみだ。

この致命的な非現実性を、米国人から見た硫黄島、日本人から

見た硫黄島を完全に分離し２部作にしたことで見事なリアリ

ティーを作り出したのだ。イースト・ウッド監督は凄い人だ。

 

故黒澤明監督が40年前作ろうとした「トラ・トラ・トラ」は

想像するに、この「硫黄島」の様なリアルな作品を目指したの

だろう、しかしエンターティン映画を作りたいハリウッド陣と

対立し流産した。今頃、天上で悔しがっているかもしれない。

 

黒澤作品で気が付いたが、栗林中将を演じた(渡辺謙）さんは

もはや昔の(三船敏郎）の域ではなかろうかラスト・サムライ

の首領・勝元、そして硫黄島の栗林中将と続けば、正に武士の

本分、日本人の代表選手でありましょう、アカデミー賞の受賞

を期待するばかりであります。

 

この2本の映画を切っ掛けに、生還した元兵士の文章を読んだが、

あの摺鉢山に立てられた星条旗は、日本兵の決死の行動で2回も

日章旗に替えられたとか、洞窟の中で食糧のため日本兵同士の

殺し合いもあったらしい。

 

「硫黄島いまだ玉砕せず」は、あの戦闘直前に本土帰還した

警備隊司令が僧侶となり、硫黄島に慰霊碑を建てる半生を書し

た物語である。

 

また何と！戦後4年間も島の地下壕に隠れ生きた二人の兵隊が

出てきたが、その一人が後々、島の渡航を許された時、何と！

摺鉢山から投身自殺してしまったのだ。他にも様々な因縁話

が多々あるが、それは日本人が是非映画化してほしいものだ。

 

それにしても、我々日本人が知るところのなかった硫黄島決戦

という歴史的事実を白日にしてくれた米国人、Ｃ・イースト

ウッド監督に心より敬意を表したく思います。

 

 

 

 

父親たちの星条旗 06 米国

皆さんからの多々なる投稿「硫黄島からの手紙」を拝見いたしました。

私も「硫黄島からの件」を述べたいところですが、ここはイーストウッド

2部作の第一弾「父親たちの星条旗」から感想を述べさせていただきます。

 

さて「父親たちの星条旗」は第二次世界大戦中の硫黄島をめぐる日米の

攻防を描いた戦争映画であります。戦争映像は大スケールであり、戦闘

シーンは凄いものでありますが、この映画、戦争活劇や攻略作戦もの

ではなかったのであります。

 

米軍は日本軍の象徴「摺鉢山（すりばちやま）」を占拠し、その頂上に勝利の

「国旗」を掲揚したが、この一枚の「報道写真」をめぐってのエピソードが

主題であります。国と軍はこの勝利の写真と当該兵士を利用し、米国内の

「戦意高尚と戦時国債の売上げを増やす」べく、世論喚起を図ったのです。

 

この「世論のため」の戦争映画といえば、ノルマンディー作戦を題材にした

スピルバーグ監督の「プライベート・ライアン」('98)も同じでありました。

歴史的なノルマンディー上陸大作戦と直接関係ない小さなエピソード

「ある2等兵1人を探しだし安全に祖国に帰還させる」を遂行する内容。

 

これは母一人残し出陣した4人兄弟の内、3人が戦死したため、残る一人が

戦死すれば子息全滅となり、全米で大きな批判と厭戦世論になるのを恐れ、

国家が考えた「世論のための作戦指令」であったのです。

 

昔の米国ハリウッド戦争映画は字通り「戦争活劇」でありました。

その代表格は「史上最大の作戦」'62 でしょう。ノルマンディー上陸作戦を

史上最多オールスター出演で、英雄たちの戦闘活躍ぶりを映画したものです。

 

「父親たちの星条旗」や「プライベート・ライアン」など、最近のハリウッド

戦争ものは戦争中の小さなエピソードを通して、戦争を表現します。しかし、

それが逆に身近な参戦体験と感じ、戦争の恐ろしさを実感させ、戦争の正体を

判らせる、それが自然に反戦のメッセージとなっています。

 

小さなエピソードといえ、映画自体は大作であり、大スケールであります。

彩色を落し（モノクロトーン）やＳＦＸを駆使して飛び交う銃弾道を見せ、

ハンディーカメラで被弾した兵隊の肉体、内臓が飛び散るリアルな映像で

戦争の無残さを見せつけ、厭戦反戦気分を作りだしているのです。

 

それにしても流石ＰＲ（propaganda)(public relation)の先進国米国だナと

思いました。第2次世界大戦当時から、しっかりと「戦闘勝利よりも世論操作」

が重要と判っていたのです、戦争にも常にしっかりしたプロデューサーが

いるのでしょう。

 

現在の米国、今行われている戦争の厭戦気分を何とか払拭しなければ

どうにもなりません。

多分、何か、いい手（宣伝）がないかと考えているのでしょうネ。

 

では近々、イーストウッド　硫黄島戦　第2弾　「硫黄島からの手紙」の投稿を

お許しくださいませ。

 

 

 

 

ミュンヘン 06公開 米国

この映画はあながち日本と無縁ではないのです。
パレスチナ自治政府は、昨年11月カリスマ的指導者（アラファト議長）が

亡くなった。その後つい最近であるが、パレスチナ議会選挙で、

何と！あの過激派「ハマス」が勝利した。

一方イスラエル政府は強硬派であった（シャロン首相）が今年１月、

脳梗塞で危篤に陥いり事実上政治の世界から去った。

 

映画のはじめに、イスラエル首脳が、主役アヴナー（エリック・バナ） に

暗殺の命令を出すが、イスラエル首相（ゴルダ・メイア）女史と ともに

同席していた陸軍少将が（シャロン）である。

中東戦争を指揮してきた両指導者が舞台から去り、混迷を深める この時に、

パレスチナとイスラエルのテロと暗殺の応酬を題材にして、 あらためて

両民族の歴史的紛争と根深い怨念を世に明示した。

スピルバーグ監督の「ミュンフェン」はなかなか意義ある作品と思う。

 

 

1972年9月ドイツのミュンフェンオリンピック選手村でイスラエルの 選手

１１名がパレスチナゲリラ「黒い９月」によって殺害された。

34年前、世界的な衝撃であったはずだが、その事件は、当時の私

（大学生だったが）妙に記憶が薄いのです。何故だろうか？

そうか当時、この事件の前、1970年3月日航ジャンボ「よど号」が

日本赤軍派によりハイジャックされ北朝鮮入国を敢行した。

当時テレビで実況中継され、日本中は大騒動であった。

 

 

1972年2月には、引き続き連合赤軍による浅間山荘事件が勃発した。

映画「突入せよ！あさま山荘事件」（2002）で再現されたが、

当時 テレビで実況中継され、テレビにクギ付けとなったものだ。

 

 

その後、凄惨な内輪のリンチ事件も続々発覚した。
そして1972年5月イスラエルのテルアビブ空港で連合赤軍の

岡本幸三ら３名が機関銃を乱射し一般市民９６人を殺傷した。

いわゆる「テルアビブ空港乱射事件」である。連合赤軍が

「パレスチナ解放戦線」と連携していたゆえの行動であり、

今回の映画はあながち日本と無縁ではないのです。

当時の日本人（私）は連続テロ報道でウンザリし、マスコミも日本人

テロ事件やリンチ事件で手一杯で、同時期に発生したドイツ・ミュン

フェンのオリンピック村テロ事件まで注目していなかったと記憶する。

 

さてパレスチナ（アラブ）人とイスラエル（ユダヤ）人は何故

憎みあうのか？それはもう紀元前から続いており、異民族とか

異教徒との戦いというよりもはやＤＮＡレベル（天敵）との戦い に

なってしまっているのだろう。

 

なにゆえイスラエル（ユダヤ）人はあの狭い土地パレスチナ

(四国ほどの大きさ）に執着するのか？  それは「旧約聖書」に

神からもらったと明記してあるからだ。ダヤの英雄（アブラハム）は

神から一人息子（イサク）を生贄に 出すことを命じられた。

神を畏れるアブラハムは神に従い、剣を 振り上げた時神はゆるされた。

そしてパレスチナの土地と一族の 繁栄を約束されたのだ。

映画「天地創造」（'66)最終章を参考に・・
その後、ユダヤ人はこの地を出たり、戻ったり、征服されたり、 苦難の

道を歩む、この辺は映画「十戒」('56)を観るべし。その後「ベンハー」('59）

から、「キングダム・オブヘブン」('05） 「アラビアのロレンス」('63）と

他民族に支配されつづける。

果たして、１９４８年この地にユダヤ民族悲願のイスラエル建国 に至った。

ユダヤ人２０００年の放浪の旅は終わったが、かわりに 厖大なパレスチナ

（アラブ）人が難民となってしまった。

爾後何度もイスラエル対アラブ諸国で中東戦争が勃発するが イスラエルは

連戦連勝の圧倒的勝利で領土を拡大し、圧倒的な 軍事力を保持するに到った。

パレスチナ難民はいよいよ居住地 を失い、あるいみパレスチナゲリラは

絶望的戦いをしているのだ。

 

このドラマはイスラエル首脳から「ミュンフェン事件」の報復で パレスチナ

要人11名の暗殺命令をうけた５人の男達が、暗殺を繰り 返す内に、しだいに

自分の行為が正義なのか？戦は意義あることか 判らなくなってしまい、

最後には国家というものを信用できなく なってしまう内容だ。
この部分は、今見ている私たちは共感しやすいですけど。

現在から見た視点をスピルバーグと脚本家が無理に追筆して、

メッセージ性を入れた思われる

 

事実を元にしたドキュメンタリー仕立の映画で映像は

「シンドラーのリスト」('93)と「プライベートライアン」('98)

で訓練済の彩色落し で誠にリアルである。

仲間もカール(キャラハン・ハインズ）やハンスなど渋目の

リアル 俳優を配し、実録性を醸し出している。

プロの殺し屋でない自分がいとも簡単に多くの人を暗殺できた、

アヴナーは自分もまた誰かに簡単に殺されると恐怖感に苛まれる。

情報提供者は逆に情報を売るだろう、依頼人の政府も信じられない。

誰も信じられないアヴナー、恐怖におののくアヴナー、

彼の最後の 拠り所は、やはり「家族のみ」であったというのは、

やはり！ スピルバーグ仕立でもありました。

 

 

 

 

 

宣戦布告 2002 日本

 

原作では、はっきりと「北朝鮮」と言ってますもの。 

ノンフィクション作家（麻生幾）さんの同名小説の映画化でした。

題名が「宣戦布告」と強烈で　宣伝が「日本崩壊の危機」!!と

やたら煽っているので、時事ドキュメントもの好きの私は劇場へ直行。

ある日、平和な国ニッポンの福井県敦賀半島に不明の潜水艦が座礁した。

目的は判らぬが、武装した「北東人民共和国」の特殊工作部隊が上陸

潜入したことが判明した。日本にとって緊急事態である。

「北東人民共和国」と一応仮名の配慮はしたが、なんの事は無い！

この国は、今話題の悪名高き「北朝鮮」のことだ。

だって原作では、はっきりと「北朝鮮」と言ってますもの。

さて日本崩壊の危機と大袈裟宣伝であったが、何と！たかが11名の

敵兵進入に過ぎなかった。しかし、日本の現行法では、

こんな少人数でも退治するのが大変なことらしいのだ。

先般見た映画「突撃　浅間山荘事件」‘02でも武器使用が許可されず、

警官が殺された事を嘆いていたが、あの事件が起こったときから

30年経った今でも、未だこの銃器問題は解決されず、何ら変って

いない事に驚いた。

今回も警官がバタバタ殺され、手に負えないので遂に自衛隊が出動

しかし、拳銃の使用許可されない、十数人殺されて、やっと許可

さらに数十人殺されて手榴弾使用が許可、さらに数十人殺されて、

やっと新鋭機関砲付ヘリコプターが許可され、現場に飛んできて、

あっという間に敵を殲滅した。

はじめからこれを使えば何の事無いのに、後手後手に廻ってしまう。

それにしても北朝鮮兵の強いこと強いこと、自衛隊の弱いこと弱いこと、

私が防衛大臣なら、このシーンに対し断固抗議しますヨ

(古谷一行）が時の首相だが、一見「小泉首相」の風貌である、

しかし何となく優柔不断な性格の持ち主で、女房や情報室長から、

決断するのは貴方だ！と尻を叩かれる始末。

それから、時事ものをリアルに見せる欠かせない常連役者として

(佐藤慶）が官房長官、(夏八木勲）が内閣情報室長を演じていた。

緊急時でもスケベをする官僚（河原崎健三）首相秘書官もリアルだ。

日本映画では、時事ものの舞台は内閣の閣議と決まっている。

私は昔からこの閣議のシーン（東宝の8・16終戦もの、御前会議もの、

日本沈没もの、そしてゴジラものetc　）が妙に好きなのです。

この映画も首相と各大臣や各省庁の利害が対立する場面があったが、

なぜ意思統一が出来ないか？もう少し各省庁の縄張り争いや、立場が

異なる理由を見せてくれれば、もっとリアルな映画となったろう。

防衛事務次官が六法全書片手に「出来ない　出来ない」主張していた。

まぁ法治国家と言いながらも　国家の第一義は1億3000万の国民を

守る事であって、六法全書を守る事では無いと思うのですが・・・

 

遠すぎた橋 英国 仏国 1977

１９６０年代の戦争映画（第二次世界大戦の欧州戦線ばかりだが）を

コメントしてきたが、忘れてならない１９７７年の英国制作の名作があった。

 

１９７０年代になると、60年代の「ノルマンディー上陸作戦」映画の様な

連合軍押せ押せムードの英雄活劇が終わり、兵隊個人の悲劇的エピソードや

連合軍の失敗作戦も画かれるようになってきた。

 

連合軍の失敗作戦となると「マーケット・ガーデン作戦」がある。

それを映画化したのが「遠すぎた橋」（A Bridge too Far )1977 である。

英国映画であり、監督は英国人の名優（リチャード・アッテンボロー）ゆえ、

ハリウッド産のイケイケムードと異なる。

 

ノルマンディー上陸作戦から３か月経った１９４４年９月、敗退す

ドイツを追いかけ、連合軍の戦線は急速に拡大したが、間延び状態と

なった。戦勝楽観論も出始め、クリスマスまでに戦争終結させたいという

ムードに押され、一挙に勝負を掛けるべく、連合軍は大作戦を図った。

 

ドイツ軍の支配地、オランダ南部に英・米軍大空挺部隊をパラシュート

降下させ、そこから要害である５つの橋を確保し、機甲軍団を招き入れ、

一挙にドイツのルール工業地帯を攻め入れば勝負あったというものだ。

 

しかし空挺部隊がパラシュート降下する場所は目的地の橋から20ｋｍ

も離れているドイツ軍の真っ只中に降りるという無謀なものであった。

 

第一陣のフロスト中佐（アンソニー・ホプキンス）率いる「英第一空挺

旅団第二大隊」はなんとか橋にたどり着いたが、次々押し寄せる

ドイツ軍に包囲され、壊滅状態となった。

 

米軍キャビン准将（ライアン・オニール）率いる米軍第８２空挺師団も

別の橋に辿り着くも、眼前でドイツに爆破され渡り橋を失った。仕方なく

クック少佐（ロバート・レッドフォード）率いる第三大隊はボートで川を

渡るが、ドイツの激しい機銃の餌食となり多くの死傷者を出した。

 

支援部隊のソワボフスキー准将（ジーン・ハックマン）率いるポーランド

第一空挺旅団も夜間、ボートで川を渡るが、途中照明弾と機銃攻撃を

受け大被害となった。

 

正に屍累々の惨状となり、連合軍は撤退を決断した。結果最前線

部隊は捕虜になり、橋を占拠できず、事実上は大失敗作戦であった。

 

この映画は延々・長々と戦闘シーンを繰り返す。当時「遠過ぎた橋は

長すぎた映画」との批評もあったと記憶する。

 

そもそもこの作戦は英軍のモンゴメリー元帥が強力に推進した作戦だが

彼は①ドイツの最後の一撃は「英軍として名声を得たかった」。また

南部戦線にいる米軍のパットン将軍に先んじられるのを恐れていた。

 

②英米軍とも膨大な訓練と費用を費やした空挺師団（パラシュート

部隊）を使わないまま戦争が終わったら、後々大きな批判を受ける

ことを恐れていた。

 

③連合軍総司令官アイゼンハワーもクリスマスまでに戦争終結すべく

焦っていて、この無謀な作戦に妥協してＧＯサインを出してしまった。

 

④降下地点が２０ｋｍも離れた所を指定したのは、英空軍が兵隊の

危険よりもグライダーの保全を優先したからである。

 

⑤この落下地域にはドイツ最強のSS機甲師団が残留しているとの情報が

あったにもかかわらず英軍ブラウニング中将（ダグ・ボガード）はその情報を

無視した。これはモンゴメリー元帥の気持ちを忖度して無視したのである。

 

将軍たちの面子、縦割りの軍事組織、現実無視の楽観で作戦は実行

された。

戦争とは「年寄りが始めて若者が死ぬこと」と言われる。正に蓋しである。

 

 

 

 

 

 

 

 

パットン大戦車軍団 1970 米国

 

 いやはや！1960年代の第二次世界大戦映画（欧州戦線）のコメントが

止まらなくなった。私は決して戦争好きでないが、子供の時のプラモデルと

フギャア遊びの延長で、当時この手の映画を見まくっていたことは確かだ。

 

その中で、個性的過ぎた米軍の将軍の生きざまを画いた名作

「パットン大戦車軍団」1970年に一言。

 

果たして英雄なのか？戦争狂なのか？

抜群の軍略センスを持ち、次々武功を立てたパットン将軍。この映画の

冒頭はノルマンジー作戦前日に行われた彼の演説からはじまった。

 

米国旗を背に「前進あるのみ」「ドイツ野郎を殺しまくれ」と叱咤する。

将軍でありながら「糞野郎」「ファック・ファック」の連発で、字幕も日本語

吹き替えも改編に次ぐ改編であった。これで彼のキャラクターが判った。

 

「猛進」もよって、北アフリカ戦線で見事ドイツ軍をアフリカから追い出し、

ライバル、ドイツの名将ロンメルを負かした。また欧州に転戦した後は

英国のモンゴメリー将軍に対するライバル意識で、無謀な作戦を実行、

成功するも、こちらの死傷者数も甚大であった。

 

一方モンゴメリーもパットンに負けまいとして、焦ってマーケット・ガーデン

作戦「遠すぎた橋1977　参照」を遂行して失敗する。

モンゴメリー役の（マイケル・ベイツ）が実に似ている。

 

主役（ジョージＣスコット）もパットンに似すぎている、この映画で

1970年アカデミー主演男優賞を受賞したが、何と！辞退して

しまった。スコットの頑固偏屈もパットンから乗り移ったのかもしれない。

 

輝かしい戦歴と戦功を上げながら、部下を叱咤するつもりで侮辱し

殴打したことが事件となり、降格され最前線から外された。

戦後も新しい軍首脳からはずされた。そして交通事故で急逝した。　

 

寂しい英雄の死であった。口は災いの元である。

Silence is Golden , Speech is Silver  正に蓋し！自戒しよう。

 

監督はフランクリン・Ｊ・シャフナー、脚本は後の大監督になった

フランシス・フォード・コッポラ。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

史上最大の作戦 1962 米国

インスピレーション・ゲーム的に「戦争映画」といえば？と問われると

私には「史上最大の作戦」１９６２という答えが出てくる。多分６５才

以上の人は同じ答えかもしれない。それほど代表的な作品である。

 

ハリウッドの２０世紀ＦＯＸが社運を掛けて、４３億円という巨額の投じ

各国の第一級（４７大スター）勢揃いで連合軍とドイツ軍に分かれ、

第二次世界大戦の雌雄を決したノルマンディー上陸作戦を壮大に描いた

ものである。

 

米軍　ジョン・ウエイン、ロバート・ライアン、ロバート・ミッチャム、ヘンリー・

フォンダ、メル・ファーラー、仏軍　クリスチャン・マルカン　ジャン・ルイ・バロー

英国軍　ピーター・ローフォード、リチャード・バートン、ショーン・コネリー、

独軍　　クルト・ユルゲンス、ヴィルナーヒンツ、ヴォルフガング・プライス

 

そして、今でも「史上最大の作戦テーマ」が浮かんでくる。兵隊として出演した

歌手(ポール・アンカ)が作詞作曲し,ミッチミラー楽団による正に行進曲である。

 

１９４４年６月６日、２００万人の兵隊が上陸、両軍１００００人が

戦死したと記録される。特にオマハ海岸の上陸した米海兵隊に容赦なくドイツ

の機関銃が襲い、浜辺は屍累々であるが、その上を乗り越えて敵陣を突破した。

 

風向きからドイツ陣地の真っ只中に舞い降りてしまったパラシュート部隊は

格好の標的となって全滅した。その他数々の戦場エピソードが描かれ両軍

とも長い長い一日であったのだ。正に原題「The longest day＝一番長い日」

であった。

 

あえてモノクロ映像でニュース映画の如く臨場感あったが、やはりハリウッド映画

ジョン・ウエイン隊長やロバート・ミッチャム准将などの英雄物語に仕上げている。

戦争の悲惨さや、遺族の悲しみを表現し「戦争すべきでない」とする最近の映画

とは隔世の感であった。

 

監督は英国パート　ケン・アナキン、ドイツ軍パート　ベルンハルト・ヴィッキ、

米軍パート　アンドリュー・マートン　と３人で役割分担した由。

 

それにしてもこのノルマンディー上陸の後、ドイツ軍は敗走し、１９４５年ナチス・

ドイツは崩壊した訳であるが、７０年後欧州ＥＵ統合によって、事実上ドイツは

欧州の総統領になってしまった。いやはやおそるべしゲルマン民族！

 

 

 

大脱走 1963 米国

Dicky許六さんの＜超＞おすすめ１作品といえば何ですか？
と聞かれると少々困ってしまうが、おすすめというより・・
私がまだ神童のころ何度も何度も観て、そして只の中年になり、
年寄りになった後も、時々観る最多回数映画は何かと白状すれば・・・
それは「大脱走」なのです。

あのころ戦争大作、目白押し「史上最大の作戦」「アラビアのロレンス」
「ナバロンの要塞」どれもスゴイ映画ばかり、そのなかで「大脱走」の
虜となりました。もう時効でが、あの集団脱走の映画ポスターを拝借し
部屋に貼り、大脱走ごっこして遊んだものです。

今でも目に浮かぶ個性的な登場人物達
ヒルツ(S・マックィーン）懲りない懲りない脱走のプロ、あのオートバイ
チェイス、超格好良し、その後のチェイスアクションの元祖と思う

スージック(ジェイムス・コバーン）一人自転車でひょうひょうとスペイン
へ逃げ込んだ。彼の魅力はマイペース、そのまま「電撃フリント」となる。

ダニー(チャールズ.ブロンソン）穴堀だが、落盤閉所恐怖症、手漕ぎボート

で川くだりで逃げた。彼はこの映画でブレイク、後の「さらば友よ」で頂点へ

アシュレー(デビット.マッカラム）ボスを助ける為に、わざと見つかり

射殺された。ナポレオンソロで人気ものになった。

バートレット(リチャード・アッテンボロー）冷静沈着な指導者を好演
最後はゲシュタポに捕まり銃殺される。彼はその後「カンジー」でアカデミ
ー賞監督、「ジュラシックパーク」で久しぶりに顔を見せてくれた。

コリン(ドナルド・プレゼンス）身分証明書偽造係を好演、飛行機を盗んで
アルプス超えを図るも墜落死する。彼はこの大脱走の実体験者と聞き、
尊敬したものだ。後の「刑事コロンボ・別れのワイン」もホント旨かった。

ヘンドリー(ジェームス・ガーナー）看守を手なずけ、情報を聞き出す係り
一人なら難なく逃げ果せたのに、目が見えなくなった(D・プレザンス）を
最後まで助け最後は飛行機墜落で捕まる。私が最も魅了された人物だった。

監督はジョン・スタージェス、音楽大脱走のテーマは大ヒット名曲

となった。エルマー・バンーンスタインである

「ストリート・オブ・ファイヤー」’84信者が大勢いるのも、青春真っ只中

に戻れるからでしょう。私も「大脱走」を観て、また子供に戻ってみよう。

 

 

 

ナバロンの要塞 1961 米国

１９６０年代の戦争映画についてコメントしてきたが、そろそろ

終わりにと思ったら、一つ忘れてはいませんか？と思い出し！

これだけは書かねばとの義務感で「ナバロンの要塞」1961に一言。

 

ギリシャのエーゲ海に浮かぶナバロン島にはナチス・ドイツの頑強な

要塞が築かれていた。１００ｍの絶壁から突き出た２門の巨大

な大砲は連合軍戦艦を悉く沈没させた、このためにケロス島に

駐留した２０００名の英国兵は孤立し、危険が迫っていた。

 

正攻法では難攻不落と判断した連合軍は、６名の特種破壊

チームを編成して、要塞に潜入し巨大大砲を中から爆破する

作戦を立てた。

 

このスペシャリスト・チームが良いんですワ、みな大物スターである、

米国からマロリー大尉役（グレゴリー・ペック）、ロッククラーマーで

あり、100mの絶壁を登に必要な男、ギリシャ語に堪能であること

から選ばれた。

 

Ｇ・ペックは私にとって当時米国俳優でＮＯ１であった、男らしく、

ハンサムで、理知的で理想の男性像であった。すでに「ローマの休日」

1953で女性にはあごかれの的であった。

 

英国軍、ミラー伍長役（ディビット・ニーヴン）火薬・爆弾のエキス

パート、私にとって最も好きな英国俳優で、英国紳士をやらせたら

天下一品、いぶし銀の名わき役者である。

 

元ギリシャ軍大佐で武闘派スタヴァロ役は（アンソニー・クイン）、

彼はこの映画で圧倒的な存在感を示した。メキシコ生まれの独特の

風貌で民族系の映画で必須の役者、「革命児サパタ」、「道」

「アラビアのロレンス」の酋長、「砂漠のライオン」などアラブ系も多い、

この人が出ると映画が締まる。

 

メカニックの専門家でナイフの名手ブラウン役（スタンリー・ベイカー）,

この人英国人だが、この映画以後、私にとって気になる俳優となった。

いわゆる性格俳優で、どちらかというと敵役が旨い人である。

 

あとギリシャ人でナバロン生れの殺し屋ババティモス（ジェイムズ・ダレン）

この後良く人気テレビドラマ（タイムトンネル）などに出演していた。

 

最後にフランクリン少佐役（アンソニー・クレイル）、この人チームリーダー

でありながら、初っ端に崖で怪我をして最後まで足手まといの損な役を

演じた。この哀れさが妙に心に残り、爾後何かと注目していた役者。

「アラビアのロレンス」1962,や「ローマ帝国の滅亡」1964で脇役好演。

 

地中海の風俗もたっぷり味わえる傑作であります。ＤＶＤで再見を！

原作はアリステア・マクリーン、監督はＪ・リー・トンプソン　

 

 

　　　　　　　　　　　

 

荒鷲の要塞 1968 米国 英国

いやぁ～1960年代の「戦争映画」が止まらなくなってしまった。

６０年代凄い映画ばかり、何故この時期、戦争秀作が多いのだろうか？

 

第二次世界大戦が終わったのが１９４５年ゆえ、１５～２０年経ち

復興も進み、やっと戦争の被害や後遺症が薄れてきた。

一方米国も日本も映画が娯楽としての全盛時代を迎え、特にアクション

映画として戦争は格好の題材であった。

 

しかも、まだ戦争体験者が多数いて、戦争のエピソードが沢山あった。

よって脚本が豊富である、軍人経験者が大勢いるのでリアルな演技が

出来、戦車や衣装など正確な時代考証が出来たからである。

 

そもそも戦勝国の米国ハリウッドや英国が映画制作者ゆえ、自分は正義、

敵国のドイツや日本人を悪役として、どんどん派手に殺しても良かったから

である。これは昔、西部劇の敵役はアパッチ・コマンチ族などアメリカ・インデ

ィアンでドンドン撃ち殺したのと同じである。

 

最近のアクション映画の敵役に異星人が多いのは、インディアンや外国人

を悪役に仕立てて殺すことがハバかられる世になったこと、歴史的実戦争を

英雄活劇として描くことは軽薄であり、相手国の批判の対象になるからである。

 

しかし異星人とのＳＦ戦争ばかりでは、どうしても荒唐無稽になる、その点

1960年代の第二次世界大戦と太平洋戦争映画の敵は生身のドイツ人、

日本人ゆえリアルだ。よってこの時代に戦争秀作ができたのは当然であった。

 

という訳で「荒鷲の要塞」1968に一言

 

「ナバロンの要塞」1961の原作者の（アリステア・マクリーン）が２匹の

ドジョウを狙って映画シナリオを書いた作品。ナバロンはドイツが地中海を

掌握すべく作った要塞なら、ここ「荒鷲」の要塞は、多くの欧州国境を挟

むアルプス山脈の断崖にある古城を要塞にしたものである。

 

オーストリアの「ホーヘンヴェルフェン城」でロケ、正に景勝地である。

ここに捕らわれている連合軍の米国将軍を救出すべく特殊チームが

編成された。リーダーをスミス少佐（リチャード・バートン）とした英国

情報部６人と米国のレンジャー部隊中尉（クリント・イーストウッド）で

あった。

 

戦争映画というよりスパイ映画といったほうが良いかも、ただでさえ

難攻不落な作戦なのに、このチーム内にスパイがいて次々、仲間が

殺される。内外の危険と、そもそも将軍が捕虜になったのも作戦の

一つで、あまりにも伏線が多すぎて良く判らないストーリーであった。

 

まぁ～大勢のドイツ兵に包囲され、激しい銃撃を受けるが主役二人に

弾が当たらないのが少々不思議？全体にご都合主義の感あり！

 

当時最高のスターであるリチャード・バートンは貫録十分、マカロニで人気

上昇途上だった（クリント・イーストウッド）殺しぶりは見もの。この組み

合わせ抜群であった。

 

監督はブライアン・Ｇ・ハットンです。ＤＶＤで改めてどうぞ。